第157章(2 / 6)

的表演方法，他对自己理解剧情和人物的能力有足够的自信。

    导演说安迈尔——“安静、旁观者式的存在，是观众的代入。那么这个就算是被我赋予第一人格”，于是莫一笑选择了极简主义的演绎方法。

    除了外形和姿态传达出来的简单信息，青年对于“安迈尔”甚至没有过多的表现，总体呈现出大片的留白和弱存在感。

    因为他是观众的视角。

    他不需要太多的个性，情绪和反映。

    他贯穿于整部电影，是主角，但同样也只是一抹脆弱得近乎不合理的剪影。

    一次又一次的欺凌之下，他甚至没有什么过度的情绪反应，尽管整部影片的基调会是浅灰色的，但也只是浅灰色的。安迈尔在被欺负的时候在想什么？为什么没有崩溃大哭或者愤怒尖叫？

    这些看似不合理的元素，对于一部文艺片来说实属正常。

    安迈尔不是别人，他是“你”，在注视着这个看起来乌托邦一般的、精神力者最后的庇护所当中发生的一切的“你”。

    所以安迈尔被欺负和伤害的时候，影片不会去讲他的内心和反应，这些东西是要“你”自己在自己心里去找的。

    直到另一个“安迈尔”出现之前，这个形象都会是近乎不合理的沉默和安静，电影和导演都不会让情节中出现安迈尔的反抗、哭泣或者痛苦的内心。他就只是呈现者。直到内心身为“守护者”，或者说“破坏者”的另一个“安迈尔”醒来，他的视角和观众出现局部的脱离的时候，这个人物才真正染上颜色。

    祁景言表现的是安迈尔这个人。

    而莫一笑在表现的是一个视角。

    这其实说不了谁高谁低，只是不同的诠释主题。

    而且因为外形的限制祁景言必须用表现去说服观众，莫一笑却不需要——一点将精致外貌掩盖住的妆容再加上收敛了的气场就足够让人信服他的年纪和瘦弱纤细无存在感的定位。

    都很精彩。卡尔·艾伯特又是幸福又是苦恼地看着眼前的这一幕。

    而就在这时，莫一笑——或者说安迈尔，从简单地日常动作表现中停了下来。

    “……”

    他似乎突然看到了什么，近乎无机质的眼睛紧紧地锁住了某个方向，就好像一只盘旋在天际、盯准了猎物的秃鹰。

    那个眼神有一种近乎诡异的执拗和隐藏在平静下的暗
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