☆、第38章 最佳编剧(2 / 5)

    骆向阳是此次专业评审团的评审员之一，还是里边比较有权威的一位，他和金莉是同期的编剧，不过比她要大个七八岁，现在差不多是半隐退状态，不再写剧本，只是偶尔参加些电视台内部选片和这类颁奖评审。

    这次提名的剧本，基本可以分成两个档次，一是很典型的类型片套路，观众人气不算少，够格上电视，但实际质量一般，二是非常出彩笔力老道的编剧作品，金莉和郑美嘉还有另外一位资深男编剧的作品都在其内。

    评审团内的比较，基本就定在后面三部，那位男编剧的作品，是老瓶装新酒，整体水准都很高，但又没到顶层，只能说优秀，甚至有点中规中矩，不算惊艳。

    金莉就不同，写个传统题材她都能够写出花来，让观众瞧地欲罢不能，各类情节转折被她用地炉火纯青，绝不重复，甚至出人意料，也是种本事。她的实力毋庸置疑。

    最后，就是郑美嘉的作品。

    这是本届最有争议的作品，没有之一，虽然她是新人，但这个圈子里没有偏向新人的情感倾向。何况她一上手就是个新题材，难免让人觉得是有水分的噱头，是运气，哪怕她展现出的能力的确很优秀，可人们总是会想，如果没有了这创新的外壳，她留下的还能有什么。

    不少评审不同意她拿到这个最佳编剧奖，至少现在不行，但是骆向阳觉得人家的作品的确非常优秀，创意也是评判剧本的一个标准，为什么一定要把这个排除在外？难道创意就一定代表运气？就事论事，这部剧这么受欢迎不是没有道理的，大设定创新，小故事也创新，单元故事同样也展现实力，为什么就不能给奖呢？

    和他持相反意见的评审员就不这么觉得，他们觉得创意取巧的成分太过，而且作为单元剧和其他剧集也没办法相比，见的是不同的功力，何况《逆转》的短篇是可以被模仿有套路的，这样一直重复他们觉得意义不大。

    评审团里头并不全都是编剧，编剧占一大部分，还有其他一些同行业的从业者，包括媒体。骆向阳也在和其他支持的人一直在反驳他们的看法，《逆转》的短篇的确可以被模仿有套路，但是真正去揣摩的话，其实每个故事都是很难被模仿的，无论是人物设定，立意，观点，表达角度，其实都选都很有意思，同一个关键词，同一个题材，不是给哪个编剧都能写出这样的单元剧的。

    最后两方争执不下，照旧投票决定。

    直到——

    现在即
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