第六章 三试(3 / 4)

都是不值一提。

    直到80年代末，韩国借助举办奥运会的机会，开始对文化上进行松绑和扶持。韩国经济逐渐崛起，其国内影视文化市场，也处于高速发展阶段。

    现在看来，韩国的影视真正崛起，才不过是几年时间。但从90年代中期开始，韩国加大对外出口韩国的文化作品，一些优质的韩国作品，在亚洲市场，卷起了一股‘韩流’旋风……”

    “仅仅是靠政策扶持吗？我国早就在做了！”一名老师打断了王启年的长篇大论。

    “恩，当然不仅仅是政策扶植，市场因素也很重要。说韩国影视之前，不得不提一下香港影视。其实，香港电影和韩国电影的成功，有太多的相似、共通之处！

    两地本土市场都非常小，依靠本土市场，没法子养活大片，也不可能兼顾所有的题材，只能选择一些最擅长、最热门的题材优先发展。

    香港选择优先发展的是功夫、港式喜剧，找到这些题材中最佳的盈利套路后，就按照套路出手，大量跟风模仿的作品，也能赚到钱。当一个套路被市场厌恶之前，必须找到新的成功套路。

    在香港电影的黄金三十年，源源不断涌现新套路，所以市场是上升态势的。等到90年代中期，找不到适合香港电影行业现状的新套路，也就是创新乏力，既是走下坡路。

    香港电影走下坡路的时期，正是韩国影视行业崛起之时。

    韩国影视早些年的失败，在于政策限制，没法培育出健康的电影市场。90年代韩国政策放宽，市场在快速成长，其从业人员规模也在不断提升……

    由于人口稀少，韩国合格的影视剧本，尤其是能被市场接受的影视剧本，数量一直是非常稀缺。为了解决优质剧本稀缺问题，90年**始，韩国电视剧和电影行业，广泛向社会征集优秀的故事，即使是家庭妇女创作的剧本，也可能被影视公司采纳。因此，这些剧本比较‘接地气’，能符合普通群众的审美和趣味，尤其是迎合了女性观众的审美趣味。

    另外，就是这些业余出身的编剧，如果红了，其在剧中的话语权非常高。就像台湾的琼瑶女士，在琼瑶剧里面的话语权差不多。编剧，话语权不亚于导演，这样编剧的趣味，影响到了影视作品创作。而这些编剧，不少的业余的，其审美趣味和一部分草根观众，惊人的重合。

    如果说，香港电影当年的成功，建立于迎合男性市民的审美趣味为主，是‘男人的童话’。韩
    本章未完，点击下一页继续阅读